大象

Elephant

剧情：阿兰·***的遗作，片长37分钟，由十几组毫无关联的**镜头组成，全片只有一句台词。加斯·范桑的《大象》片名就取自这部影片，同时借……

7.9

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阿兰·***的遗作，片长37分钟，由十几组毫无关联的**镜头组成，全片只有一句台词。　　加斯·范桑的《大象》片名就取自这部影片，同时借鉴了它的拍摄手法。

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就喜欢不说话的，下字幕都省了。

斯坦尼康，行走成为电影的核心。导演遗作。虽无声，但真是“于无声处听惊雷”，细思极恐的暴力。“对我们中的一些人来说，麻烦就好像我们起居室里的大象。”

大道至简，***对“北爱问题”的思考与反诘，18起**大多根据贝尔法斯特警方报告改编，然而极致抽象化的处理，没有缘由、没有动机、将暴力不加解释的纯粹展示，使得其具有了超越原命题的普适性：斯坦尼康跟拍下稳健中略带不安，静谧中**，暴力即日常，意义何在。

除了射击时的特写镜头有些多余外，我在阿兰·***的[大象]里找不出一丁点我不喜欢的地方。他毫不sentimental的行走镜头和冷峻的暴力在一起产生了惊悚的效果，让人不知道谁是**谁是受害者。暴力发生的是如此随机，我们看到某些人几乎是在走向自己的死亡。这样冰冷的暴力罗列却达到了反暴力的结果。

此刻有谁在世上某处走/无缘无故在世上走/走向我

行走时的运动镜头与**后的静止凝视镜头对比，动静相得益彰，氛围阴冷，酷极了，死亡的真实与生存的虚无；印象最深的是踢足球那段，事先宣扬的**案。

澡堂，便利店，车间，市郊球场，豪宅，栈道，贫民公寓……建筑景深，社区结构，数十组不**物场景因由未知的冷酷枪杀行刺碎片，拼凑成了这片北爱尔兰地理图志，厉害

暴力与死亡被平庸丑陋真实的堆积在一起。一个斯坦尼康，一把**，若干生命的消逝的过程，力量在无尽的静谧中。

毫无疑问，GVS对它有所借鉴，并借助数码摄影将这种类似POV的跟拍延展到极端的形式，但是，***的这部短片更类似戈达尔等**新浪潮同行，它肯定了动作，但对动机持否定态度，各个被杀之人的联系**而松散，或者说它建立在对英式传统侦探推理类型的反讽之上。对反乌托邦式的城市建筑空间的解构

除姜文之外，格斯范桑特拿到金棕櫚時最應該感謝的人。