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第77届戛纳电影节：导演双周单元(提名)。
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陶尔米纳的三部电影构成了一组必然闲适浪漫，也固然重复的小镇风情画，几乎一下子就能在特定的镜头中捕捉到一种错**孤独，以至于家庭聚会几乎很快变成了一种需要逃离的地方（推轨镜头让它的机械感倍增），并回归到他标志性的夜色中。无论如何，还是比较好奇他未来作品中会出现什么变化。
@Pre-Cannes 看着很激进、很新颖，其实都是一些比较陈旧技法的重新装配，热闹得让人觉得烦躁和空洞。
非常American，个人完完全全无感。我知道这关于那些moment那些场景和时空标点，导演确实有过人的观察力和感受力，但是看起来“懒得动脑子”。这些片段应该要一起做一些什么吧，至少在一部电影里。它甚至也没有给人“我就是不想做什么”的感觉。下次尝试下春节回老家一家三十口在春节序曲恭喜你发财财神到中搞事情发一百条精彩或温情的抖音。
【C】比前作更加沉溺的复古氛围。
那俩警察的角色真是古怪幽默。在一首一首**金曲和摄影机运动中被捕捉的三代群像以外，似乎更被年轻人对圣诞节这种传统家庭价值的解构吐槽抓住。音乐会一直切换下去。
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
太迷人的群戏，镜头从未在任何一角色身上多做停留，始终在游走，但每一次停留似乎都能窥见他们内心的某个角落，无论通过他们的交谈，或只是一个落寞的表情、眼神。夹杂着复古和冷幽默，一切似乎来自遥远的回忆，因此同时兼具梦境般的不真实感和饱满复杂的情绪，没有任何清晰的故事线却仍被完全吸引。
3.5，追求随机性和流动带来的持久**，用此来填补他对于家庭整体那部分叙事的“目的”不足。陶尔米纳构建场景塑造情感渗透的能力偏弱，或许他从来都不需要一个大家庭来表达。
复古又时髦的沙发电影。镜头像一只能量充沛的猫在房间里蹦跳游走，滑过三三两两的人物组合，漫不经心地凝视**，从流动的喧闹中提取局部的静止的感伤。人物的形象以不同的速率生长，最终在高度提纯的时**建立纽带，并窥见整个家族的历史与未来。
3.5。最爱警察的部分和各对情侣的车内群戏
TWY 2024-05-24
陶尔米纳的三部电影构成了一组必然闲适浪漫，也固然重复的小镇风情画，几乎一下子就能在特定的镜头中捕捉到一种错**孤独，以至于家庭聚会几乎很快变成了一种需要逃离的地方（推轨镜头让它的机械感倍增），并回归到他标志性的夜色中。无论如何，还是比较好奇他未来作品中会出现什么变化。
Peter Cat 2024-05-20
@Pre-Cannes 看着很激进、很新颖，其实都是一些比较陈旧技法的重新装配，热闹得让人觉得烦躁和空洞。
白石春子 2024-05-18
非常American，个人完完全全无感。我知道这关于那些moment那些场景和时空标点，导演确实有过人的观察力和感受力，但是看起来“懒得动脑子”。这些片段应该要一起做一些什么吧，至少在一部电影里。它甚至也没有给人“我就是不想做什么”的感觉。下次尝试下春节回老家一家三十口在春节序曲恭喜你发财财神到中搞事情发一百条精彩或温情的抖音。
Cardinal 2024-05-28
【C】比前作更加沉溺的复古氛围。
无糖吐槽 2024-05-19
那俩警察的角色真是古怪幽默。在一首一首**金曲和摄影机运动中被捕捉的三代群像以外，似乎更被年轻人对圣诞节这种传统家庭价值的解构吐槽抓住。音乐会一直切换下去。
白斬糖 2024-05-19
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
陀螺凡达可 2024-05-17
太迷人的群戏，镜头从未在任何一角色身上多做停留，始终在游走，但每一次停留似乎都能窥见他们内心的某个角落，无论通过他们的交谈，或只是一个落寞的表情、眼神。夹杂着复古和冷幽默，一切似乎来自遥远的回忆，因此同时兼具梦境般的不真实感和饱满复杂的情绪，没有任何清晰的故事线却仍被完全吸引。
dama 2024-05-22
3.5，追求随机性和流动带来的持久**，用此来填补他对于家庭整体那部分叙事的“目的”不足。陶尔米纳构建场景塑造情感渗透的能力偏弱，或许他从来都不需要一个大家庭来表达。
嘟嘟熊之父 2024-05-18
复古又时髦的沙发电影。镜头像一只能量充沛的猫在房间里蹦跳游走，滑过三三两两的人物组合，漫不经心地凝视**，从流动的喧闹中提取局部的静止的感伤。人物的形象以不同的速率生长，最终在高度提纯的时**建立纽带，并窥见整个家族的历史与未来。
ξ 2024-05-25
3.5。最爱警察的部分和各对情侣的车内群戏