我爱你,我爱你

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    LOL

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蘇小北 2011-08-05

所謂的穿越也許只是記憶回溯的一種具象化處理,回憶是一種私人化的重塑儀式,對於過往的徵引帶有**的虛化和偽飾可能/傾向。影片有意將穿梭到過往的情節剪輯的雜亂無章且缺乏邏輯性,但是又隱隱暗含著一條模糊的主線,這正是回憶的一種表徵,帶有非理性的目的性,而真實在記憶的重組下變得不再確定。

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刘小黛 2011-04-05

在有星和无星间犹豫,这类**片子观看起来真是个费劲的事儿

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胤祥 2010-11-11

神作!确实是神作!轰杀一切时空科幻的神作!雷乃此片在《广岛》《马里昂巴德》的基础上继续讨论人类记忆,通过科幻的设定不断重返生命的记忆,最终回到创伤时刻,叙事的复杂性通过眼花缭乱的剪辑完成(片长90分钟共170多场戏!)。同时还讨论了真实与虚构,事实与话语等命题。**影片#200

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冰红深蓝 2022-08-25

1.阿伦·雷乃又一部深入开掘记忆、呈现个体绵延的电影,时空穿越、记忆、梦境与想象如此细碎而迷乱地交织混融,形式**至极、边界模糊,但核心脉络——对爱人的思念与错失过往的怅恨却足够清晰。2.虽是时空穿越,却非***移,而是意识神游,犹似[源代码]的神经细胞不断重启复返。影像中多次消失闪现的男主身体却与此矛盾。3.穿越过程好像无知无觉,又似迷糊中仍有意识,而*繁切回实验舱的男主,也仿佛时而从梦中醒来。4.每每重回潜水与海滩场景,却各有区别,既像生活中的[差异与重复],又若每次回忆时避无可避的自动**篡改与生成新记忆,还似重回母腹的象喻(实验舱=子宫)。5.淋雨&淹水场景如身体**影响梦境。6.办公室**同质于意识流自由联想。7.小白鼠和人对比实验若[我的美国舅舅]前奏。8.无尽主观时间,倦怠,猫奴目的论。(8.5/10)

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冰山李 2016-08-03

寒风吹起细雨**,风雨揭开我的记忆,我像小船寻找港湾,不能把你忘记。时间成为气泡,气泡组成我,我幻化为时间

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糖罐子. 2018-09-02

1.雷乃将穿越时空作为记忆回溯的具象化处理,通过普鲁斯特式的碎片回忆拼凑出一个中年男人的情感过往,令人眼花缭乱的高速剪辑、非线性时间穿叠及无明显逻辑的场景转切加深了叙事的复杂性。2.无未来科技感的尖端实验室与肉形时光机仿佛没有灵魂的人之肉身,而深**脑且各有不同的记忆才是真正的灵魂所在。3.日常琐碎的记忆堆砌造就了爱,记忆是极为私人化的意象,而爱是必须分享和交换才能收获的回报。不论记忆是真实还是包含**的伪饰,这份情感都一定刻骨而真挚的难以磨灭。4.你是平静的潮水,你是沼泽,黑夜,和泥土。你的微笑似有强大的引力,使人逐渐沦陷,直沉到底。你就像是遇溺的人,而我是这片海滩。我爱你,甚至比“很”还要爱你,这是声波的共鸣,而非命运的回音。我爱你,即便只能存在于记忆里。(9.0/10)

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惧色 2010-04-13

《去年在马里昂巴德》的重复对白换成了重复叙事来表现更为深刻的记忆。把破碎的片段组接起来,发现竟然全是结尾的铺垫。这种片段式的非线形叙事更好的反映主角不受控制的潜意识

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Accattone 2018-11-02

渴求永恒的人,爱是他长效的幻觉,在自欺欺人的记忆里醒来,发现时间的终点只是无聊,无聊和空洞的压榨,孤独才是他唯一恒久的** 说说主题,很明显是雷乃承上启下的作品(从时空与记忆到现实与虚构这两组辩证关系,更应说是两者兼具之作)。从广岛到莫里埃,回忆这一行为被赋予了真正类似意识流的影像形式,并由不同角色的视角交互进行(马),到引入了经主观杜撰的记忆(莫)。同样,该作随第二次回忆的深入,两种狂想的交替进行延续了对回忆行为主观性的刻画——但是,科幻设定并不仅是引出回忆过程的工具(如此岂非退化?)而是一次外化 虚构——创作冲动的尝试,雷乃的作品不再执着于对记忆不自觉的**,而顺势上升到小说创作的心理学起源(日后的天意)。如此看来卡特琳或许是不存在的爱之幻象,饮鸩止渴般的谎言,也是赋予里德所有奇想的缪斯

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マ*ハラ 2019-03-10

#A# 重看的想法。 时空穿梭只是一种动机,实则是模拟一种死前的“走马灯”之景-真正的意识流,交织跳跃的时间线充分模拟记忆的凌乱与破碎,在一次次逐渐变长的回到过去中复原交往的过程,充斥着很多无意义的片段,但好几处有意识地将热恋和破裂并置,探讨情感的始与终;同时也逐渐还原两种真相;实验开始前的场景少见对克劳德情绪的刻画(多远景少正脸),实验开始之后则有了很多克劳德的近景,最后告解时甚至出现了特写-暗合观众观看位置的变化,我们也介入到克劳德的回忆之中,由陷在影像的不确定性之中到慢慢注视着克劳德的挣扎,直至最后目睹殊途同归的**。我们陪着克劳德走完了“回马灯”。 实验舱像一个巨大的茧,在这之中是沦为“时间的**”,正如在办公室中说自己面对着“时间的凝固”的克劳德,因为这次走马灯的前途必定是死亡。

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xīn 2011-11-22

相较完成度很高的匠才之作,《我爱你,我爱你》极富才气,也更富浪漫情怀。导演对观影者行为模式有着清晰认识,化“现象的电影”为游戏的空间,恰可作为《电影诗学·蛇、鹰和猕猴所能告诉我们的》章节的一个极端例证。借时间谜题展现人生是琐碎、**、**与不确定的叠加态,而非科学意义的思维实验。